DİKEY SİNEMAYA DOĞRU: ANALOGTAN DİJİTALE FİLMLERDE ÇERÇEVE ORANLARININ DÖNÜŞÜMÜ
Loading...
Date
2022
Authors
dilara balcı gülpınar
Journal Title
Journal ISSN
Volume Title
Publisher
Open Access Color
GOLD
Green Open Access
No
OpenAIRE Downloads
OpenAIRE Views
Publicly Funded
No
BIP! Indicators
Impulse
Average
Influence
Average
Popularity
Average
Abstract
Bu çalışmanın amacı sinemanın ilk yıllarından günümüze teknik gelişmelerin sinematografinin önemli bir parçası olan çerçeve oranlarına (aspect ratio) etkisini tartışmak, analogtan dijitale yataydan dikeye film televizyon ve yeni medya yönelimlerinin tarihini gözler önüne sermek ve dijital çağa özgü dikey formatı gündeme getirmektir. Sinema tarihinin başlangıcından bu yana filmlerin hangi formatta çekilip sergilenmesi gerektiği konusunda tartışmalar yapılmış, ekonomik teknik ve kültürel sebeplerle çerçeve oranlarına çeşitli standartlar getirilmiştir. Analog çağ boyunca çoğunlukla “yatay dikdörtgen” formdaki çerçevenin oranı televizyon ile rekabet gibi sebeplerle genişleme eğilimde olmuştur. Sinemanın dijital çağı ise çerçeve oranlarının daralmaya başladığı, yatay videografinin bir asırlık katı sınırlarının yıkıldığı bir dönem olarak karşımıza çıkmaktadır. Dijital hareketli görüntünün tablet ve cep telefonlarından tüketilmeye başlanması sosyal medya üzerinden video paylaşımının giderek yaygınlaşması yeni bir film estetiğini gündeme getirmiştir. “Dikey sinema” telefonlarını dikey kullanma eğilimindeki halkın yaratıcılığın bir ürünü olan anlık ve samimi görülen dijital çağa özgü yeni bir görsel estetiktir. Dikey konu ve nesnelerin daha başarılı kompozisyonlarına olanak tanıyacağı varsayılan dikey format tüm ön yargılara rağmen çağdaş görsel işitsel ortamları hızla ele geçirmektedir. Sinema ve televizyon endüstrisinde henüz yeterince itibar edilmeyen bu format şimdilik deneysel yapımlarda kısa filmlerde belgesellerde haber programlarında ve sosyal medya içeriklerinde oldukça sık karşımıza çıkmaktadır. Bu gelişmeler sonucu aşınan önyargılar dikey sinemanın ticari sinemaya sıçrayarak yeni türlere ve yeni üsluplara kapı açacağını öngörmemize yol açmaktadır.
Description
ORCID
Keywords
Film- Radyo- Televizyon-Görüntüleme Bilimi ve Fotoğraf Teknolojisi, Film, Radyo, Televizyon, Görüntüleme Bilimi Ve Fotoğraf Teknolojisi, Communication and Media Studies, İletişim ve Medya Çalışmaları, Dijital sinema;dikey sinema;çerçeve oranı;geniş perde;sinematografi.
Fields of Science
0508 media and communications, 0502 economics and business, 05 social sciences
Citation
A Brief History of the Widescreen Format. https://www.widescre- en.org/widescreen_history.shtml. (Erişim Tarihi: 01.01.2022).Belton J. (1992). Widescreen Cinema. Harvard University Press.Belton J. (2014). If Film is Dead What is Cinema?. Screen 55(4) 460-470. DOI: 10.1093/screen/hju037.Blom I. (2010). Frame Space Narrative. Doors Windows and Mobi- le Framing in the Films of Luchino Visconti. Acta Univ. Sapientiae: Film and Media Studies 2 91–106.Bordwell D. (2007). Poetics of Cinema. Routledge.Bordwell D. Thompson K. (2008). Film Art: An Introduction. McGraw-HillBordwell D. (2009). Paolo Gioli’s Vertical Cinema. https://www.da- vidbordwell.net/essays/gioli.php (Erişim Tarihi: 01.01.2022).Brown B. (2014). Sinematografi Kuram ve Uygulama. (Çev. S. Tayla- ner). Hil.Clayton R. (2019). Filmmaking Theory for Vertical Video Producti- on. The European Conference on Media. Communication & Film Offici- al Conference Proceedings. https://www.researchgate.net/publicati- on/339435375_Filmmaking_Theory_for_Vertical_Video_Producti- on (Erişim: 01.01. 2022).Clayton R. (2021). The Context of Vertical Filmmaking Literatu- re. Quarterly Review of Film and Video [Ahead-Of-Print] 1(12) 644- 655. DOI: 10.1080/10509208.2021.1874853.Cossar H. (2009). The Shape of New Media: Screen Space AspeCossar H. (2009). The Shape of New Media: Screen Space Aspe- ct Ratios and Digitextuality. Journal of Film and Video 61(4) 3-16. DOI: 10.1353/jfv.0.0045.Cossar H. (2011). Letterboxed: The Evolution of Widescreen Cinema. The University Press of Kentucky.Culkin N. Randle K. (2003). Digital Cinema: Opportunities and Challanges. Convergence: The International Journal of Research into New Media Technologies 9(4) 79-98.Darmon C. (1997). The 16:9 Format – A Technical And Artistic Chal- lenge. EBU Technical Review. 272. 14-18. https://tech.ebu.ch/publica- tions/trev_272-darmon (Erişim: 01.01. 2022).Eisenstein S. (1982). The Dynamic Square. J. Leyda (Ed). Film Essays and a Lecture. Princeton University Press.Hovet T. (2017). The Persistence of the Rectangle. Film History 29(3) 136-168. DOI: 10.2979/filmhistory.29.3.06.Işıkman N. G. (2018). A Milestone in Film History: Smartphone Fil- mmaking. International Journal of Culture and History 4(4) 97-101. DOI: 10.18178/ijch.2018.4.4.129.Kemp W. (1996) The Narrativity of the Frame. P. Duro (Ed). The Rhe- toric of the Frame (s. 11-23). Cambridge University Press.Knekt P. (2014). Xavier Dolan Gets Respect. Film Quarterly 68(2) 31-36.Lipton L. (2021). The Cinema in Flux. SpringerMedin B. (2018). Dijital Kültür Dijital Yerliler ve Günümüzdeki Yeni Film Seyir Deneyimleri. Akademia- Erciyes İletişim Dergisi 5(3) 142- 158.Menotti G. (2019). Discourses Around Vertical Videos: An Archa- eology Of “Wrong” Aspect Ratios. ARS (São Paulo). 17(35). 147-165. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2019.140526.Mulier L. Slabbinck H. Vermeir I. (2021). This Way Up: The Effe- ctiveness of Mobile Vertical Video Marketing. Journal of Interactive Marketing 55 1-15. https://doi.org/10.1016/j.intmar.2020.12.002.Napoli M. D. (2016). The “Mobile Effect” on Screen Format: the Case of Vertical Videos. CITAR Journal. 8 (2). 45-49. DOI: 10.7559/ citarj.v8i2.169.Odin R. (2012). Spectator Film and the Mobile Phone. I. Chris- tie (Ed). Audiences. Amsterdam University Press. https://doi. org/10.1515/9789048515059.Parsa A. Akçora E. (2016). Dijital Sinemada Yeni Anlatım Formları: Görsel Efektler. 1. Uluslararası Görsel Sanatlar ve Es- tetik Sempozyumu 25-28 Ağustos 2016. Greece – Chios. 219-240. ISBN: 9786053238461.Ross M. (2014). Vertical Framing: Authenticity and New Aesthetic Practice in Online Videos. Refractory: A Journal of Enrertainment Me- dia. 24. https://www.researchgate.net/publication/320025028_Ver- tical_Framing_Authenticity_and_New_Aesthetic_Practice_in_ Online_Videos. (Erişim Tarihi: 01.01.2022).Ross M. (2020). Reconfigurations of Screen Borders: The New or Not-So-New Aspect Ratios. S. Saether and S.T. Bull (Ed). Sc- reen Space Reconfigured. Amsterdam University Press. DOI: 10.5117/9789089649928_ch04.Rossell D. (2006). Public Exhibition of Motion Pictures Before 1896. F. Kessler S. Lenk M. Loiperdinger (Ed). Sources and Perspectives. Stroemfeld/Roter Stern. 168– 205. DOI: https://doi.org/10.25969/ mediarep/16047.Ryan K. M. (2018). Vertical Video: Rupturing the Aesthetic Pa- radigm. Visual Communication 17(2) 245–261. https://doi. org/10.1177/1470357217736660.Sanatın Dikey Açısı TikTok Cannes Film Festivalinde. https://digi- talreport.com.tr/sanatin-dikey-acisi-tiktok-cannes-film-festivalin- de-87794/ (Erişim: 05.07.2022).Schrader P. Brink R. (2015). Widescreen. Film Comment 51(5) 62- 65.Schneck M. E. Dagnelie D. (2011). Prosthetic Vision. Assessment. In Visual Prosthetics: Physiology Bioengineering and Rehabilitation. Springer.Somaini A. (2020). The Screen as “Battleground”: Eisenstein’s “Dy- namic Square” and the Plasticity of the Projection Format. A. Vol- mar M. Jancovic and A. Schneider (Ed Sonic Acts: Vertical Cinema. https://www.stedelijk.nl/en/events/so. (Erişim: 01.07. 2022).Tuğran E. Tuğran A. H. (2016). Pelikülden Dijitale: Sinema’daki Değişimler. Manas Sosyal Araştırmalar Dergisi 5(4) 193-206.
WoS Q
Scopus Q
OpenCitations Citation Count
1
Source
sinecine: Sinema Araştırmaları Dergisi
Volume
13
Issue
3
Start Page
95
End Page
122
Collections
PlumX Metrics
Citations
CrossRef : 1
Captures
Mendeley Readers : 1
Google Scholar™
